В 1991 г. ЮНИСЕФ, одна из первых международных организаций, которая оценила масштабность и важность положительного влияния данного жанра, собрала в Рио-де-Жанейро создателей подобных фильмов и познакомила с ними руководителей ведущих телекомпаний мира. В Бразилии одна за другой начали выходить монографии, посвященные феномену "мыльных опер" и их авторам. В Чили в апреле 1996 г. прошел Первый латиноамериканский конгресс по телесериалам, организованный чилийской Ассоциацией журналистов, пишущих о зрелищах.

   Среди приглашенных - Делия Фиальо, автор многих сценариев ("Эсмеральда", "Топаз", "Морелия" и др.); Эрвал Россано, режиссер "Рабыни Изауры", и его супруга, актриса Нивеа Мария, активно снимающаяся на телеканале "Глобо"; аргентинский актер Габриэль Коррадо ("Мануэла", "Черная жемчужина"); перуанская телезвезда Саби Камалич ("Просто Мария", "Любовь в тишине", "Ад и слава"); сценарист из Аргентины Энрике Торрес и др.

   Конгресс поставил перед собой нелегкую задачу: определить, что же это за феномен - телесериал? Почему он имеет удивительный успех у зрителей разных стран, столь не похожих по расовому составу, традициям, культуре? Для обсуждения был предложен один-единственный вопрос: что есть телесериал сегодня? Были предложены и возможные варианты ответов:

- культурная продукция первой необходимости;
- школа чувств;
- синтез выдумки и правды;
- лидер процесса всемирной интеграции.

   Однако окончательной словесной формулы выработать на конгрессе так и не удалось. Но вот в сжатой форме мнения некоторых его участников.
   Уго Миллер, чилийский режиссер: "Телесериал - создание истинно латиноамериканское. Он необходим людям потому, что дает возможность отвлечься от тягот повседневности, погрузиться в сказку, в ее чарующий обман".

   Делия Фиальо, о которой упоминалось выше, но о которой необходимо рассказать подробнее. Она — одна из зачинателей данного жанра. Когда-то на Кубе писала радиосценарии. Но после того, как там в 1952 г. появился, по мнению Фиальо, самый-самый первый телесериал под названием "Пути любви", кубинка, сейчас живущая в Майами, начала писать для телевидения. Каково же ее мнение?

   "Телесериал - безусловно, сказка. Вечный вариант "Золушки", облеченный в правдоподобную форму. Темы могут быть вполне реальными, связанными с жизнью человека и общества. Первоначально, в годы работы на Кубе, а потом в Венесуэле, запрещалось затрагивать в них острые социальные темы, такие, как разводы, аборты, употребление наркотиков. Мы должны были создавать "розовые" ленты, весьма удаленные от подлинной жизни, за что нас же и ругали критики. Сегодня ограничений практически не существует, и реальная жизнь все более отражается на экране.

   У этого жанра есть свой неписанный кодекс. Мы всегда помним, что телесериалы предназначены для самого разного зрителя. Они входят в дом, где собирается вся семья - и взрослые, и дети, - а потому непременно должны иметь положительный заряд. Главный конфликт просто обязан разрешиться победой добра и наказанием зла. Телесериал и развлекает, и поучает. Люди любят мечтать. И эти правдоподобные истории позволяют увидеть на экране то, чего нет в реальной жизни".

   По мнению Фиальо, бразильские телесериалы, по большому счету, не являются таковыми в чистом виде, скорее, это кинофильмы, созданные для показа по телевидению. Они слишком сложны, в них много персонажей. Без сомнения, они хорошо сделаны. Но средний зритель предпочитает другое. Успех бразильских телесериалов раздут прессой. И это еще один показатель того, что данный жанр все больше зависит от рынка, превращается в некое производство, в источник дохода для тех, кто "делает" сериалы.

   Энрике Торрес: "Телесериал - это разновидность мелодрамы и, как всякий жанр, имеет свои отличительные признаки. В нем обязательно присутствие жертвы (главная героиня), злодея (или злодейки), мстителя-правдолюбца и комика. Здание телесериала держится на смешении четырех жанров - "черного" романа, эпопеи, трагедии и комедии; если не соблюдены эти правила, то это уже не сериал, а нечто другое. Нам нет нужды защищать его, наш долг - сделать его еще лучше".

   Хорхе Марчант, чилийский писатель и сценарист: "К культурной продукции первой необходимости телесериал можно отнести уже потому, что он имеет гораздо больше почитателей, чем книга или кино. Сказка по сердцу всем. К сожалению, этот жанр в последнее время переживает некоторый упадок, поскольку все больше попадает в зависимость от рейтинга и рынка, постепенно теряя то, чего добился в 80-е годы".

   Мария Луиса Кордеро, психиатр из Чили: "Телесериал - род лекарства, которое позволяет расслабиться, отвлечься от насущных проблем и получить компенсацию за то, чего не хватает в реальной жизни".

   Габриэль Коррадо: "Когда я работал в театре андерграунда, то, как и многие, критически относился к телесериалам. Но вот уже десять лет я снимаюсь в них и хочу сказать, что актер остается актером, независимо от того, где он работает, - в театре, кино или на телевидении. Главное - честно делать свое дело, влезать в шкуру своего персонажа и нести все, чему ты научился в театре, на телеэкран".

   Анита Клески, чилийская актриса: "Герои телесериалов нередко гораздо ближе к подлинной жизни, чем те, кого мы играем на театральных подмостках".

   Саби Камалич: "Телесериал, конечно, - не предмет первой необходимости, но он нужен людям, потому что все, о чем в нем рассказывается - любовь, измены, утраты, примирения, - происходит в жизни людей, независимо от их положения в обществе... Я считаю, что подобные фильмы пробуждают самые лучшие человеческие чувства, объединяют людей разных рас, поколений и убеждений. Они не претендуют на какие-то интеллектуальные открытия, а обращены к сердцу, и это главная причина их успеха".

   К сожалению, не все приглашенные прибыли на этот своеобразный конгресс. Не было выступлений "новаторов" жанра - венесуэльцев и, конечно же, бразильцев, что, несомненно, обеднило дискуссию. Но некоторые общие выводы все-таки были сделаны. Участники форума сошлись на том, что телесериал существует как жанр телевизионного искусства и судить о нем нужно именно по законам этого жанра, не пытаясь апеллировать к пьесам Шекспира или к фильмам Ингмара Бергмана.

   Телесериалы можно смотреть и не смотреть, или смотреть вполглаза, готовя обед, разговаривая по телефону или выполняя школьные задания. Можно спокойно пропустить серию, и не одну -так уж они построены. Действие в них замедлено, много разговоров, повторов, пересказов, что дает возможность малоискушенному зрителю понять и пережить все хитросплетения сюжета, а тому, кому некогда "дежурить" у телевизора, не потерять нить событий.

   Хотят или не хотят создатели телесериалов, но полноценная жизнь с ее сложными проблемами все чаще прорывается в эти выдуманные истории. Проведенный в Чили конгресс подтвердил, что телесериал все более ценим интеллектуалами и у него есть такие именитые защитники, как Жоржи Амаду, Габриэль Гарсиа Маркес, Умберто Эко.

   Рассказывают, что совсем недавно один из журналистов, бравший в Париже интервью у Эко, буквально онемел, когда писатель признался, что является страстным поклонником "мыльных опер". "Как же так, - очнулся, наконец, журналист, - ведь телесериалы - это чушь!" И Эко ответил: "Вы правы, 97 процентов сериалов - мусор, точно так же, как и 97 процентов книг, которые пишут и издают, и 97 процентов фильмов, которые снимают, но это не умаляет значения всех книг и фильмов..."

   Конечно, можно еще много размышлять о феномене телесериала. Например, о том, что латиноамериканский телесериал успешно противостоит засилью англосаксонской продукции на "малом экране", или о том, что эмоциональная открытость латиноамериканских героев весьма близка мироощущению российского зрителя (хотя и североамериканские сериалы имеют своих поклонников).

   Когда-нибудь все это будет проанализировано искусствоведами, но рядовой зритель не прочтет их монографий. К чему это ему? Венесуэлец, поляк, китаец, русский предпочтут непосредственный "виртуальный контакт". Нажимаем кнопку и вот - многоцветие райской страны, в которой никогда всерьез не жалуются на голод, безработицу, отсутствие денег, в которой так замечательно жить!

1 [2] »»