Можно говорить, что к настоящему времени характер чилийской теленовелы уже определился. Она в большей степени следует традициям бразильской: менее мелодраматична, чем мексиканская, и более живая, чем аргентинская, которая подчеркнуто театральна. Как и в бразильской, в чилийской теленовеле сюжет не строится вокруг одного персонажа, в центре - четыре, а то и пять героев. В чилийской теленовеле много комедийного, что очень удается актерам и приветствуется зрителем. Она не претендует на высокую интеллектуальность, но старается быть умной и достаточно познавательной. В последние годы теленовела “помолодела” - и по героям, и по аудитории. “Мы уже давно считаемся с молодежным зрителем, которому нравится видеть свое отражение на голубом экране. Именно подростки первыми включают дома телевизоры. Но при этом мы всегда помним об остальной публике, прежде всего о домохозяйках, для которых молодежные истории не менее привлекательны, поскольку включают в себя жизнь семьи, отношения отцов и детей, конфликты поколений”, - говорит режиссер Национального канала Мария Эухения Ренкорет.

Чилийские критики, как правило, обвиняют отечественные теленовелы в облегченности конфликтов и ситуаций, напоминая, что в жизни все гораздо сложнее. Но вот попробовали камеры приблизиться к не приукрашенной реальной жизни в “Сантьяго-Сити”, и - зритель отвернулся. Нечто подобное происходит сейчас с “Неуправляемыми”: теленовела имеет прекрасную критику, высоко оценивающую и качество сценария, и актерскую игру, в том числе дебютантов, однако впервые за свою творческую жизнь П.Ильянес не в лидерах рейтинговой гонки. “Эта теленовела - зеркало, в которое чилийцы не хотят смотреть,” - таково мнение прессы.

Вряд ли создатели чилийских теленовел пойдут в ближайшем будущем на эксперименты с жанром. В марте 1998 года, когда в Каракасе (Венесуэла) на очередной форум собрались режиссеры и сценаристы теленовел, чилийцы с интересом следили за острой дискуссией. Столкнулись мнения тех, кто считает, что теленовела должна оставаться мелодрамой, и тех, кто приходит в ужас от одной только мысли, что зритель будет “обречен на переживания в духе слезоточивых Марий”. Одни упорно утверждают, что жанр мелодрамы обретает второе дыхание, другие считают, что жанр обречен, если не покончить с бесконечными вариациями Золушки.

В центре полемики оказались два соперничающих мексиканских телеканала: “Телевиса”, традиционно выпускающая мелодрамы, которые собирают громадные аудитории по всему миру, и канал “Ацтека”, снимающий “теленовелы повышенного риска”, более сложные по жанру и тематике, и по рейтингу в Мексике опережающий “Телевису”. Такие теленовелы “ТВ Ацтека”, как “Взгляд женщины” /исполнительница главной роли Анхелика Арагон была удостоена многих премий, в том числе Сор Инесс де ла Крус/ и “Искушения”, о любви молодого священника, о столкновении веры и чувства, вызвали в Мексике большой общественный интерес и заставили “Телевису” пересмотреть свою политику по тематике теленовел.

Телесериал “Взгляд женщины”, дидактико-просветительское исследование темы развода, кризиса семьи и права на счастье, в Чили показал частный канал “Ла Ред”, совладельцем которого в то время являлся “ТВ Ацтека”. В стране, где нет закона о разводе и где 46%⁵ детей рождается в “не узаконенных” семьях, содержание этой теленовелы воспринималось в “контролирующих кругах” если не революционным, то аморальным и безнравственным. Чилийские совладельцы “Ла Ред” (вольно или невольно?) буквально издевались и над авторами, и над потенциальным зрителем: начали показывать сериал в самое кассовое время, потом неоднократно меняли время трансляции и, в конце концов, - когда героиня добилась развода - задвинули далеко за полночь.

Согласившись, что у мелодрамы большое будущее, “Мегависьон” снял в этом жанре теленовелу “Что-то меняется” (1999 г.) и... снова проиграл. Так что, по-видимому, чилийская теленовела так и будет идти по своему собственному маршруту, чем и будет оригинальна и привлекательна.

Меняют свое отношение к теленовеле чилийские актеры, прежде критиковавшие жанр и открещивавшиеся от него. Многие из них теперь снимаются в телесериалах и признают, что это полноправный жанр сценического искусства, не менее значимый, чем другие. И вот уже критики, анализируя очередную теленовелу, находят в игре актеров и шекспировскую глубину и ибсеновскую тонкость. А министр Национальной службы по делам женщин (SERNAM ) Жозефина Бильбао приглашает к себе режиссеров и сценаристов, чтобы обсудить с ними круг проблем, связанных с трактовкой в теленовелах образов женщин и подростков. В связи с разразившимся финансовым кризисом, опустошившим прежде бездонные сейфы телеканалов, которым стало не на что покупать зарубежную телепродукцию, отечественные теленовелы прошлых лет снова заполнили сетки чилийских телепередач. Никто не скажет, что эти сериалы устарели. Они по-прежнему интересны зрителям и рекламодателям.

Так что чилийской теленовеле, как и любой другой, уготована долгая жизнь. Видимо, правы те, кто считает, что теленовеле предстоит стать самым массовым видом искусства и основным драматическим жанром на будущее столетие. Призванная развлекать зрителя в современном обществе, в котором человек обречен жить в вечном стрессе, теленовела, действительно, становится незаменимой. Смотреть теленовелу, по мнению социолога Хисель Мунизаги, - “это все равно, что играть в игру, правила которой всем более или менее известны. Неприятные и печальные моменты - преходящи. И у этой игры всегда счастливый конец. Современная жизнь настолько полна трудностей и непредсказуемости, что - по контрасту - теленовелы своей иллюзией благополучных исходов производят эффект оздоровления, мощной эмоциональной поддержки.”⁶

И в этом оптимистическом заряде - их главная ценность, их пропуск в будущее.⁷

ПРИМЕЧАНИЯ

¹ Только в Чили в последние годы постоянное исследование "Магический мир телесерий" ведет Фонд "Будущее"; вышла книга В. Фуэнсалиды "Телевидение и бытовая культура", в которой большая глава посвящена воспитательным возможностям теленовелы; чилийские журналисты, пишущие о театре и кино, подготовили и передали в университетские библиотеки Сводный анализ феномена латиноамериканской теленовелы; Университет Чили провел открытый семинар: "Телесерии: воздействие, соблазны, идентификации".
² Х.М.Бальмаседа покончил с собой после поражения правительственных войск в гражданской войне, которой предшествовал антиправительственный мятеж, спровоцированный силами внутренней реакции и иностранными монополиями.
³ Есть в современной Чили и другое мнение: "Тогда нас объединяли только очереди за хлебом". "La Tercera", 03.04. 1999.
⁴ Площадь Мулата - место в центре Сантьяго, облюбованное писателями и поэтами.
⁵ "El Mercurio", 13.05.1999.
⁶ "La Nacion Semanal",10.11.1996.
⁷ В статье использованы материалы чилийских газет и журналов за 1996№1999 гг

«« [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] 10