Военный переворот 1973 года ударил и по массовому искусству. Шестидесятые годы и начало семидесятых вспоминаются многими чилийцами как период расцвета культуры. Тогда были созданы десятки театров, и во все по вечерам выстраивались очереди. Без сомнения, чилийские деятели искусства в массе своей были левыми, они воодушевляли людей социалистическими идеалами, призывали бороться за реализацию программ Народного единства³. Поэтому и удар по культуре был нанесен мощнейший. Многим представителям творческой интеллигенции пришлось покинуть Чили или надолго оказаться в черных списках режима, как популярным артистам Луису Аларкону в 70-е или Альдо Берналесу в 80-е годы, перед которыми в одночасье закрылись двери всех студий. Л.Аларкон долго не мог поверить, что путь на сцену в Чили для него закрыт. И только когда все вещи были распроданы, вконец обнищавший артист покинул страну. А.Берналес ушел в частный бизнес, начав чуть ли не разносчиком товаров. Только недавно он, к всеобщей радости не забывших его зрителей, вернулся на сцену.

Военный режим надолго вбил в головы чилийского обывателя негативное мнение о людях искусства. Актер Альваро Рудольфи рассказывал, как в подростковые годы его тянуло на сцену, но даже вслух сказать кому-либо об этом было опасно. “Все артисты - гомосексуалисты, наркоманы и коммунисты”, - внушала пропаганда. Чем-то похожи и воспоминания актрисы Марикармен Арригорриага: в детстве ее часто водили в театр, но когда она объявила о своем намерении стать актрисой, родители пришли в ужас - там же нет нормальных людей, одни гулящие женщины и подозрительные типы! Марикармен пришлось уйти из дома, и родные несколько лет отказывались встречаться с ней. Премированный в 1998 году Ассоциацией журналистов, пишущих о зрелищах, за лучшую театральную роль, популярный актер Томас Видьела тоже имел проблемы с семьей, когда начинал актерскую карьеру: “В те годы это было все равно, что объявить “я пойду в контрабандисты!”

Для всех, кто пришел в мир театра и кино Чили в 70-80 годы, это был нелегкий выбор. Своего рода - вызов не только ближайшему окружению, но и всему обществу.

Необходимо отметить, что в Чили за время диктатуры Пиночета не было построено ни одного сооружения культуры. Звезды мирового уровня до сих пор, как правило, отказываются выступать в Чили из-за отсутствия хороших концертных залов. Монсеррат Кабалье пришлось петь, отгоняя мошек от лица, на одном из стадионов под натянутым громадным шатром.

Имеющиеся театральные залы стремительно дряхлеют, и это “удобно” властям: когда пьеса или актеры не нравятся, можно направить свет театральных ламп в нужном направлении, высветить в потолке дыры и прогнившие балки и объявить здание опасным для проведения спектакля. Под этим предлогом, к примеру, “отменили” спектакли с участием Серхио Бушманна, известного былыми связями с экстремистским Патриотическим Фронтом Мануэля Родригеса.

«« [1] [2] 3 [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] »»