Казалось бы, какое отношение все это имеет к теленовеле? Имеет, поскольку мир театра, кино и телевидения един. Чилийские актеры с удивительным, я бы сказала, со святым преклонением относятся к театру, кинематографу, служению сцене. “Ради кино я готова на все”, - эти слова актрисы Александры Фосальбы разделяют все ее коллеги. Ради кино и театра, которые для чилийских актеров остаются истинным мерилом их творческих достижений. Но в эпоху неолиберальных реформ подлинный театр и высокое искусство кино не приносят желаемых доходов ни инвесторам, ни, тем более, творцам. И здесь на первый план выступает спасительная теленовела. Она помогает актерам зарабатывать, чтобы потом было можно взять большой отпуск и посвятить его сцене, не думая о хлебе насущном. “Я - прежде всего человек театра”, - не раз говорил в своих интервью бессменный галан (герой-любовник) чилийских теленовел Бастиан Боденхофер.

В апреле 1999 года чилийцы провожали в последний путь известного артиста Теннисона Ферраду. Много восторженных слов было сказано о его творческом пути, о смелом противостоянии военному режиму, о его самоотверженной преданности театру, но все-таки чаще всего зрители и коллеги вспоминали Ферраду в роли падре Белисарио в... теленовеле “Мачеха”!

Контракты с актерами - коммерческая тайна телеканалов. Тем не менее, благодаря вездесущим журналистам известно, что самые популярные, то есть имеющие высокий рейтинг, артисты, снимающиеся в теленовелах, такие как Клаудиа ди Джироламо, Бастиан Боденхофер, Фернандо Кличе, получают 7-8 тысяч долларов; таких высокооплачиваемых актеров - единицы, телеканалы стараются не отпускать их и заключают с ними годовые контракты. Все остальные нанимаются только на время съемок, и тогда звезды получают не более 5 тысяч долларов, а начинающие актеры - и всего 600. Сказочных замков и розовых лимузинов никто из артистов не имеет. Тем более, что после перехода на частное медицинское и пенсионное страхование артисты остались на “самообеспечении”, поскольку с теми, кто не имеет постоянного заработка, частные фонды не работают, а ведь простой визит к врачу стоит 50 долларов. Когда всенародно любимый и постоянно снимающийся в теленовелах Т.Феррада тяжело заболел, койку в больнице оплатил один из муниципалитетов, алькальд которого - бывший актер, а деньги на лекарства собирали друзья-актеры, пустив шапку по кругу. И этот случай - не исключение.

После переворота чилийская теленовела на несколько лет исчезла с экранов телевизоров. Словно кто-то хотел стереть память о достижениях жанра во времена Народного единства. В конце 70-х годов при строгой установке не затрагивать политические темы телесериалы стали вновь робко появляться в эфире. Памятные работы того периода - “Бальмаседа” и “Дни молодые”. К этому времени в Чили пришло цветное телевидение, более совершенной стала съемочная аппаратура, появилась возможность снимать на натуре, ну и, конечно же, значительно расширилась зрительская аудитория.

Известный драматург Серхио Воданович

Тогда же, в конце 70-х годов, по вполне понятной причине - чилийские авторы в изгнании, чилийские темы трогать нельзя и опасно - началось “бразильское нашествие”: режиссер знаменитой “Рабыни Исауры” Эрваль Россано ввел в Чили практику заимствованных сценариев. Стоит ли рисковать с местными авторами, когда можно снимать то, что опробовано на телеканале “O`Глобо” и прошло бразильскую цензуру.

Чилийским сценаристам пришлось переключиться на подгонку бразильских текстов к действительности своей страны! Такие национальные таланты, как драматург Серхио Воданович, автор сценариев блестящих теленовел “Марионетки”, “Семейные секреты”, “Незваная гостья”, “Вилла Наполи”, или как Нестор Кастаньо, много писавший для Национального канала - “Молодежный клуб”, “Время ожиданий”, “Друзья”, “Эта женщина - ты”, - оказались потесненными иностранными авторами. Только по сценариям популярного бразильского писателя Кассиано Габуса Мендеса было снято девять теленовел! Тому же Кастаньо одному из первых пришлось адаптировать “Большую ложь” бразильца Лауро Сесаря Муниса: импортированный текст послужил чилийцу для развития собственных тем, ничем не рискуя и не осложняя жизнь телеканалу. Серхио Воданович после того, как один из его сценариев на съемках переиначили до неузнаваемости, вообще ушел с телевидения.

Более двадцати лет чилийские авторы в основном перекраивали чужие сценарии, потому что в годы военного режима было очень сложно пробиться на экран с собственными работами. Одни требования были у военных, другие - у церковников, третьи - у спонсоров. До сих пор, например, существует запрет на показ на экране “человека в униформе”: ни в каком разрезе, ни положительном, ни отрицательном, нельзя изображать военных и карабинеров.

Чилийский писатель и сценарист Хорхе Марчант вспоминает, что в 1986 году по заказу телеканала написал сценарий “Милое поднебесье” - семейную историю из жизни среднего класса во времена первого правления Артуро Алессандри. Цензура не пропустила. Побоялись сравнений?

В те же годы цензура потребовала внести значительные поправки в сценарий теленовелы “Дама на балконе”, написанном Марией Еленой Гертнер. Вначале с согласия властей телеканал начал съемку, но где-то на 30-ой серии создатели фильма неожиданно узнали, что больше в эфир не выйдут. Мотивом для запрета послужило то, что в истории главной героини имелись эпизоды, связанные с гитлеровской Германией: солдаты-нацисты, пытки, концлагеря. Перекличка с современностью показалась цензорам слишком очевидной. Стараясь как-то выйти из критической ситуации, директор канала потребовал заменить немецких солдат на русских. В конце концов авторы выкинули все спорные сцены. “В то время правительство Пиночета поддерживало тесные отношения с Колонией Дигнидад, из-за этого и разгорелся весь сыр-бор. Во всяком случае, такой слух прошел тогда по каналу”, - вспоминала Лорето Валенсуэла, исполнительница главной роли. “Даму на балконе” снова выпустили в эфир только в апреле 1990 года, вскоре после того, как генерал Пиночет был вынужден передать власть демократическому правительству.

Давно и успешно работающая в театре и на телевидении актриса Хайель Юнгер рассказывает, как в 1991 году снимали теленовелу “Начать сначала” по сценарию Хорхе Марчанта, в которой она исполняла роль писательницы, вернувшейся в Чили после шестнадцати лет изгнания: “...Уже с 3-ей серии начались переделки. Нужно было очень многое менять, иногда целые сюжетные линии. Прежде всего, было запрещено употреблять слово “изгнание”, надо было говорить “пребывание за пределами страны”. Или по сценарию у одного из героев мать была в числе “арестованных и пропавших без вести”, здесь тоже пришлось внести изменения - “намекать” на то, будто его мать находится в психиатрической клинике. То есть, мы переходили на сплошные иносказания!” Кстати, теленовелу “Начать сначала” многие критики считают недооцененной. Те немногие зрители, кто смотрел ее, помнят и любят ее героев до сих пор.

«« [1] [2] [3] 4 [5] [6] [7] [8] [9] [10] »»